波兰大c度影片, 三十岁老剩女,一部人性的电影!

《颠倒黑白》

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三十岁的老处女萨宾娜每天都有一项重要的工作：在卫生间把拉出来的那枚上面写有“自由”字样的1881年金币——那是全家唯一的金子——洗刷干净然后恶心着吞下去：因为国家颁布了法令，所有人民必须把一切金子全部上缴国家，违令者将被治罪。萨宾娜与那个把她的终身大事当做唯一话题的母亲和唠叨的外婆找不出处理这枚金币的办法，因为哪怕交给当局都有可能引火烧身。于是她决定把它藏在“只有魔鬼才能找到的地方”（萨宾娜语） ——她的肠子里。

当然，最后魔鬼果然找到了。这真是一个可怕的荒谬的发现。

老处女萨宾娜摘掉眼睛后其实挺秀气的，可惜影片中大部分时间里她都戴着那副让人蛋疼的圆眼镜，一副胆怯、神经、性欲压抑的欠样儿，所以当帅气的英雄出现在恰当的地方出手救美并自称对她一见钟情后，我知道麻烦找上她了：我压根就不相信这个女主人公有那样的好运。帅男体贴的一塌糊涂，萨宾娜抵挡不住爱情攻势，终于在一张看似很不结实的圆桌上张开了双腿——而这时候，她脑子里竟然闪现出之前在办公室撞见的她的上司气喘如牛的画面——这画面是她唯一的性教育。而且这个镜头很有深意，因为几乎整部戏都与这个戏份不多的上司有关，包括她后来的儿子。

第一段中提到的“国家”，在上个世纪50年代的波兰，是一个庞大的幌子，在苏联老大哥的实际操控之下，所谓“国家”不过是当时集权统治者手中的兵器，如同孙猴子的金箍棒，大得可以压死一切草民。所以看这样一部电影，配合着那如同纪录片的黑白画面，让人对那个时代和那个集团的体会深有共鸣。人应该学的理智起来：当你听到某个以“国家”的名义作出的决定或表现的姿态时，自己千万要清晰地知道，这个机器在场，你我也都在场，可是你我只能听着、看着，没有机会发出 一言。

交欢之后，帅气男友亮出了光临她身体的缘由——有自由思想和男性魅力的萨宾娜的上司已被视为某种莫须有的罪名的候选人，所需的只是一些证据，比如作风方面、经济方面、言行方面（多么熟悉的字眼！）的小报告——这个任务还有谁比保守、胆小的萨宾娜更合适呢？萨宾娜生活的时代，秘密警察无孔不入，白色恐怖笼罩在每个人的头上。作为一个知识女性，与真正的艺术家频繁的接触，并在目睹了众多不合理现象之后，对于是非心中自然有数（比如最后当她听到斯大林的死讯后与母亲喜极而泣），所以当秘密警察从她的身体上下来，以结婚的名义引诱她，以金币的秘密胁迫她做一个告密者时，她在震惊、羞耻、恐惧之下迅速做出了选择，这个选择让人们理解了波兰这个国家虽然百历艰难而不亡的精神层面的原因，也理解了家庭、工作等小环境对人的影响力。

萨宾娜的母亲曾经开着一家药房，这个背景顺理成章地在影片中发挥了巨大的作用；而她的父亲生前是一名小提琴手，作为艺术家的女儿，她显然遗传了父亲的美学细胞和人文价值，因此作为诗歌编辑的她，一面迫于压力鼓捣着应景的文字，一面却又追求者那些真正美好的诗歌，所以当画家哥哥的朋友在她面前朗诵起魏尔伦时，她的眼睛散发着异样的神采。

开过药房的母亲，行将死去的外婆，都坚定地站在她的一边，甚至连早已不在人世的父亲都在佑护她——那把装满骨头的小提琴盒子。

如果这是一部颂扬人性的电影，那么至少给我们这样一个启示：你尽可置世界于倒悬，但我绝不倒悬于世。

—--The End--—

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